贾樟柯突然告别，平遥国际电影展何去何从？

贾樟柯

昨晚，平遥国际影展即将从下届开始、从其创办者贾樟柯导演手中移交给平遥县政府的消息，一时震动了娱乐圈，甚至上了知乎的热搜。

贾樟柯离开平遥影展

贾樟柯在记者招待会上宣布： “可能今年是我们这个团队做的最后一届平遥国际电影展。我们没有花政府一分钱，全部是社会的资本，我们已经把这个品牌打造好了。”

与此同时，他还表示，电影展是一代一代人要往下办的。“它不是一个人，这个机制也不应该是离开一个人就不能再办了，所以我觉得我们早离开，早培养新的团队，让新的团队接手，让平遥国际电影展摆脱贾樟柯的阴影，让它获得独立的生命力，这是非常急需的，所以我们选择在它强壮的时候离开。”

贾樟柯的这一席话，让许多电影从业者和媒体人颇为吃惊。昨日是平遥影展的倒数第二天，除了资深影迷与少数记者外，大多数影展的参与者已陆续离场。而在这之前，大家也未曾获知任何的风声。

突然离开背后

有电影从业者在朋友圈表示，据说贾樟柯的发布会是临时召集的，做出告别的决定很突然，赵涛老师下午接受媒体采访时还在谈明年平遥电影节的展望。

但据娱理报道，贾樟柯的离开，在这届电影节上似乎已现“端倪”：

等开幕了才开始放票，没有确切排片表，有几部电影甚至连片名都没有，被命名为‘藏龙A/B/C/D’；

此后，这四部ABCD又对观众进行了退票，只做内部保密性质的‘学术交流’，不再公开售票。

随后，大众才得知这四部神秘的影片《不止不休》《妈妈和七天的时间》《裂流》《汉南夏日》均在今年影展获奖，然而影展的获奖消息在第二日后便不再有官方发布……

这些影片放映方面出现的临时变故，难免会引来影人对未来影展私人化与个性化表达的隐忧。

毕竟，在全国大大小小的十多个影展中，不同于北影节聚焦的经典老片和各个大师班的论坛，上影节对产业化的重视，还有海南、长春等影展也是举城市之力来举办；平遥国际电影展是少有的、与First青年影展类似的专注于独立创作、处女创作的另一类小而美的影展。

这些影展中，影片给人带来的实验性、冲击性、多样性和碰撞性，是当下趋于同质化的影展中十分可贵的。

影展还要面临的，是失去了贾樟柯这位强有力的领军人物，以及失去了核心人脉资源之后，如何维系其国际化影响力的挑战。

在平遥影展早期，正是在贾樟柯的推动下，马可·穆勒担任了影展的艺术总监，并由他率领全球各个大区的选片团队选片；

也正是在贾樟柯的奔走下，平遥从第一届起，在大师班请到的嘉宾就都是影帝影后和大咖级导演：张艺谋、陈冲、施南生、田壮壮……

今年，平遥实现了100%的国内影片首映率和接近90%的亚洲首映率、50%的全球首映率，保证了影展的新鲜度；

与此同时，今年的平遥影展评审还包括数位国际知名的电影人：制片人Natacha Devillers、巴西导演Maya Da-Rin、戛纳电影节双周总监 Paolo Moretti、鹿特丹艺术总监Vanja Kaludjercic等等……

在团队易主之后，平遥影展未来的国际化程度，我们不得而知。

“贾樟柯的平遥影展成历史”，或以另一种方式回归

从昨晚到今日，很多人都在感叹“贾樟柯的平遥影展已经成为历史了”。然而，我们无法判断，这更多的是一次辛酸的告别，还是一个更适合贾樟柯的开始。

虽然昨晚贾樟柯表示，“今年的第四届电影展没有花政府一分钱，实现了全部市场化运营”，但四年来，筹措资金的历程是艰辛的。

2017年，自平遥影展举办的第一届起，贾樟柯便希望影展能在政府的指导和支持下，迅速市场化，在市场化中保持常新。根据平遥政府与影展的协议，前者对影展的资金扶持期为三年，提供了所有基础设施投资及千万级别的经费补贴，扶持金逐年递减。

此前，即便有着政府资金扶持，但影展的大部分资金依然要团队准备。所以，贾樟柯始终觉得自己穷。

贾樟柯曾经在今年接受钛媒体创始人赵何娟的独家采访、在《何谓对话》系列访谈中，就“有钱人”的相关问题回答道，“我拍电影赚了一些钱，但每年要做的事也很多，要为平遥电影展找5000万资金，每天都要去找这些钱，每年都觉得自己很穷。”

昨日，在贾樟柯宣布离开影展后，赵涛女士也发微博表示：“再见平遥影展！贾导再也不用为影展求人了，也终于可以睡觉了，我还挺开心的！”

赵涛微博

可见贾樟柯在为影展筹资上的殚精竭虑。

疲惫还来自贾樟柯团队对影展各项事务的亲力亲为。

前三年，在平遥县政府与贾樟柯团队的合作中，前者负责提供部分资金，贾樟柯团队负责其余的资金和全部的运作，包括与广告商接洽、与片方沟通、与设计团队、建筑团队的统筹等。

而今年，对于贾樟柯来说，运作的任务并没有减轻，资金的重负却更重地落到了他和团队的身上。

在田壮壮的大师班上，观众才从两人的对话中了解到，贾樟柯为了影展的筹备，在过去半个月的时间中，每天仅有2、3个小时的睡眠时间。

电影节之外，除了公司的商业化运营和影片的拍摄任务之外，科长的操劳还来自更多的社会性事务。

在本届电影展的媒体发布会上，贾樟柯导演也提到正在筹建的山西电影学院，谈到这个学院具体的一些教学理念。更有可靠的消息传出，2021年，山西电影学院成立后，贾樟柯将担任院长。

还是在今年接受赵何娟采访时，贾樟柯还谈到了每个人都存在的局限性。他表示自己选择拍电影是因为“这是自己擅长的东西”，但在造飞机，研究计算机方面，自己就完全没有天赋。“你要知道个人的局限性，你老觉得自己可以救世，觉得自己可以改变世界，那离艺术也远了一点。”

我们无从知晓，在做了四届电影展之后，科长会不会觉得，做影展是他眼中的那种“具有个人局限性的事”：毕竟这涉及政商关系、土地规划、资金筹措、团队策划、调研设计、全年经营；

我们也无法知道，离开贾樟柯导演后的平遥影展，还会不会符合他当初想打造的那个家乡“国际影展”的宏愿。

但我们知道的是，在《何谓对话》中的贾樟柯，还曾对钛媒体这样诠释商业与艺术之间表达的关系：“我认为艺术不能清高。财务独立，才能艺术独立”。

所以，在奔波数年，历经办影展之艰的贾樟柯导演，对于未来资金充裕的平遥全新团队，应该是满怀憧憬的。

并且，本职工作是导演的科长，日后，倘若他以影展评审或是终身顾问的身份重新归来，或许能帮他从琐碎的、繁冗的事务中解放出来，重新找回他最擅长的那个角色。

不过，一切还要时间给出最终的答案。

(本文首发钛媒体App，作者｜陶淘；部分资料参考自娱理）